Quelltext der Seite Plüschow/08. Innenräume im 18. Jahrhundert

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====Kurztext====

<span style="color:#000000;">Der Grundriss des Herrenhauses Plüschow ist vergleichbar mit benachbarten Häusern. Durch einen in der Querachse des Hauses liegenden Korridor ergeben sich im Parterre eine </span>[https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300056267 Enfilade]<span style="color:#000000;"> durch fünf dem Gutshof zugewandte Räume (einschließlich </span>[https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300004294 Diele]<span style="color:#000000;">) sowie zwei kleinere Rundgänge durch vier bzw. drei Räume (einschließlich Speisesaal). Diese Rundgänge liegen links und rechts der Längsachse des Hauses, bestehend aus Diele und Treppenhalle. Die zweiarmige, fünfläufige, mit geteiltem An- und gemeinsamen Austritt versehene Treppe (Abb.: 49-56, 16, 57) folgt höfischem Vorbild. Sie verbindet Diele und Treppenhalle des Parterres mit dem Korridorbereich in der ersten Etage. Es wäre naheliegend, dass die Treppenhalle in Plüschow auch als sommerlicher Festraum gedient hat. Alle Decken der Diele, des Korridors und der Treppenhalle sowie die Treppenuntersicht sind mit zartem, (heute) weißem </span>[https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300021155 Rokoko]<span style="color:#000000;">stuck verziert. Dieser setzt sich in den angrenzenden (Privat-) Räumen des 18. Jahrhunderts (Abb.: 58)</span><span style="color:#a6a6a6;"> </span><span style="color:#000000;">teilweise fort. Seine Entstehungszeit lässt sich anhand einer Kartusche auf 1763 datieren. Im </span>[https://hist-arch-vocab.org/bvha/index-de.html#c_fd58db61 Stuck]<span style="color:#0070c0;"> </span><span style="color:#000000;">(Abb.: 59-68)</span><span style="color:#a6a6a6;"> </span><span style="color:#000000;">(zeigen sich C-förmige Blattschwünge und Ranken, aus denen kleine Blumenstängel erwachsen oder auf denen sich Insekten rhaschende Vögel niedergelassen haben – Motive, die auf den draußen liegenden Garten und die Natur verweisen. Drei inhaltlich miteinander zusammenhängende Fragmente einer Leinentapete/Wandbespannung</span><span style="color:#a6a6a6;"> </span><span style="color:#000000;">(Abb.: 69-78), aufgefunden 2023 in Plüschow, zeigen in leuchtenden Farben eine mit italienischen Zitaten (u.a. einem Orangenbaum) versehene Ideallandschaft am See.</span>

====Langtext====

<span style="color:#000000;">Der Grundriss des Herrenhauses Plüschow</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn337"><span style="color:#000000;">Zeichnung vom Schloss in Plüschow, 1. Etage, Parterre [19. Jahrhundert, um 1930?], in: </span><span style="color:#000000;">LHAS 12.3-1 Hofbauamt/Großherzogliche Vermögensverwaltung (Bauabteilung), Sign. Plüschow 5.</span></ref></span><span style="color:#000000;"> (Abb.: 79) ähnelt, nach Sabine Bock, zunächst jenem von örtlich und zeitlich vergleichbaren Herrenhäusern wie ehemals Steinort (</span>[[commons:File:Steinort_Palace_-_panoramio.jpg|Sztynort]]<span style="color:#000000;">, Polen, 1689)</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn338">Deutsch-Polnische-Stiftung Steinort Sztynort, https://deutsch-polnische-stiftung.de/projekte/steinort-sztynort/, (21.11.2023); Steinort Palace, https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Steinort_Palace_-_panoramio.jpg, (21.11.2023).</ref></span><span style="color:#000000;">, </span>[https://commons.wikimedia.org/w/index.php?search=Herrenhaus+Steinhorst&title=Special:MediaSearch&go=Go&type=image Steinhorst]<span style="color:#000000;"> (Deutschland, 1721/1724)</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn339">Herrenhaus Steinhorst, https://de.wikipedia.org/wiki/Herrenhaus_Steinhorst, (17.11.2023); Herrenhaus Steinhorst, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?search=Herrenhaus+Steinhorst&title=Special:MediaSearch&go=Go&type=image, (21.11.2023); Lafrenz 2015, S. 558-560.</ref></span><span style="color:#000000;"> und </span>[https://commons.wikimedia.org/w/index.php?search=weisdin&title=Special:MediaSearch&fulltext=Suche+&type=image Weisdin]<span style="color:#000000;"> (Deutschland, 1749)</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn340">Weisdin, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?search=weisdin&title=Special:MediaSearch&fulltext=Suche+&type=image, (21.11.2023).</ref></span><span style="color:#000000;">. In diesen gibt es während des 18. Jahrhunderts eine übliche Raumfolge, entsprechend der man im Kreis durch repräsentative Räume des ganzen Hauses geleitet wird. In Plüschow (1763) ist in diesen Grundriss im Parterre und in der ersten Etage ein in der Querachse des Hauses liegender Korridor eingefügt.</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn341"><span style="color:#000000;">Vgl.: Bock 2013, S. 40-41 (Umzeichnungen der Grundrisse der Herrenhäuser Steinort, Steinhorst, Weisdin und Plüschow durch Sabine Bock); Vgl.: Zeichnung vom Schloss in Plüschow, 1. Etage, Parterre [19. Jahrhundert, um 1930?], in: </span><span style="color:#000000;">LHAS 12.3-1 Hofbauamt/Großherzogliche Vermögensverwaltung (Bauabteilung), Sign. Plüschow 5.</span></ref></span><span style="color:#000000;"> Auf diese Weise ergeben sich</span> <span style="color:#000000;">im Parterre eine </span>[https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300056267 Enfilade]<span style="color:#000000;"> durch fünf dem Gutshof zugewandte Räume (einschließlich </span>[https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300004294 Diele]<span style="color:#000000;">) sowie zwei kleinere Rundgänge durch vier bzw. drei Räume (einschließlich Speisesaal). Diese Rundgänge liegen links und rechts der Längsachse des Hauses, bestehend aus Diele und Treppenhalle.</span><span style="color:#000000;"> Während die Enfilade in Plüschow nur den Blick auf den Gutshof zulässt, ermöglichen die beiden kleineren Rundgänge zusätzlich den Blick in den rückwärtigen (und ehemals seitlich liegenden </span>[https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300021147 Barock]<span style="color:#000000;">-) Garten sowie auf die Wasserfläche des Mühlensees mit dahinterliegender</span><span style="color:#00b050;"> </span><span style="color:#000000;">Waldkante (Abb.: 3). Durch mit Flügeltüren verschließbare Korridorabschnitte lassen sich so im </span><span style="color:#000000;">Parterre zwei separate Raumfolgen bzw. Wohnbereiche schaffen. Auch in der ersten Etage liegen entsprechend zu beiden Seiten des repräsentativen und raumgreifenden Treppenhauses zwei separierbare Wohnbereiche aus zwei mal vier Räumen (Abb.: 80).</span>

<span style="color:#000000;">Die zweiarmige, fünfläufige, mit geteiltem An- und gemeinsamem Austritt versehene Treppe</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn342">Fotos: Herrenhaus Plüschow, Treppe 1-10 (Luisa Maria Lück, Ulrike Gawlik, Hannes Rother); {{anchor|Hlk169707815Kopie1 Kopie 1}} „Plüschow – Treppenhaus 1763“, in: Brandt 1925, S. 94; Raumscan: <span style="color:#000000;">Diplom-Geograf Jörg Hartleib, Wissenschaftlicher Mitarbeiter Arbeitsgruppe Fernerkundung und Geoinformationsverarbeitung, Institut für Geografie und Geologie, Universität Greifswald (April 2023).</span></ref></span><span style="color:#000000;"> </span><span style="color:#000000;">(Abb.: 49-56, 16, 57)</span><span style="color:#a6a6a6;"> </span><span style="color:#000000;">folgt höfischem Vorbild. Sie verbindet Diele und Treppenhalle des Parterres (Längsachse des Hauses) mit dem Korridorbereich in der ersten Etage (Querachse). Sabine Bock verweist hinsichtlich der Vergleichbarkeit des Treppenhauses erneut auf Herrenhäuser wie ehemals Steinort (Sztynort)</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn343">Deutsch-Polnische-Stiftung Steinort Sztynort, https://deutsch-polnische-stiftung.de/projekte/steinort-sztynort/, (21.11.2023); Steinort Palace, https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Steinort_Palace_-_panoramio.jpg, (21.11.2023).</ref></span><span style="color:#000000;">, Steinhorst</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn344">Herrenhaus Steinhorst, https://de.wikipedia.org/wiki/Herrenhaus_Steinhorst, (17.11.2023); Herrenhaus Steinhorst, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?search=Herrenhaus+Steinhorst&title=Special:MediaSearch&go=Go&type=image, (21.11.2023).</ref></span><span style="color:#000000;">, Weisdin</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn345">Weisdin, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?search=weisdin&title=Special:MediaSearch&fulltext=Suche+&type=image, (21.11.2023).</ref></span><span style="color:#000000;">, aber auch auf ehemals Essemäggi (Ääsmäe, Estland, 1770)</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn346">''Ääsmäe'', https://et.wikipedia.org/wiki/Ääsmäe_mõis, (21.11.2023); <span style="color:#000000;">Bock 2020, S. 38.</span></ref></span><span style="color:#000000;">, Gützkow (Deutschland, 1777)</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn347">Herrenhaus Gützkow, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?search=Herrenhaus+Gützkow&title=Special:MediaSearch&go=Go&type=image<span style="color:#000000;">, (21.11.2023); Gützkow, </span>https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Manor_house_in_Gützkow_(Röckwitz)?uselang=de<span style="color:#000000;">, (21.11.2023).</span></ref></span><span style="color:#000000;"> und ehemals Großenhof (Suuremõisa, Estland, 1755-1760)</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn348">''Suuremõisa'', https://de.wikipedia.org/wiki/Suuremõisa_(Hiiumaa), (21.11.2023); {{anchor|Hlk170739338Kopie1 Kopie 1}} ''Suuremõisa'', https://commons.wikimedia.org/w/index.php?search=+Suuremõisa&title=Special:MediaSearch&go=Go&type=image, (21.11.2023)<span style="color:#000000;">; Bock 2020, S. 34-37.</span></ref></span><span style="color:#000000;">, stellt aber auch eine Verbindung zu städtischen Dielenhäusern in Lübeck her (wo, im Gegensatz zu Plüschow, Diele und Treppenhaus einen Raum bildeten).</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn349"><span style="color:#000000;">Vgl.: Bock 2013, S. 40-43. (Auf den genannten Seiten gibt Bock Fotos der verglichenen Treppenhäuser wieder.)</span></ref></span><span style="color:#000000;"> Der Diplom-Ingenieur (vermutlich der Architektur) Edgar Jacobs lobt in seiner 1937 publizierten Dissertationsschrift „Mecklenburgische Herrenhöfe“</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn350">Sternberg in Mecklenburg: Albert Rohloff [1937].</ref></span><span style="color:#000000;"> die handwerkliche Meisterschaft, mit der das Treppenhaus von Plüschow gestaltet wurde: „Die mecklenburgischen Herrenhäuser sind reich an solchen handwerklichen Meisterstücken, die keineswegs minder beachtet werden dürfen als etwa Grundrißliches, eine Fassade oder Aehnliches. Da ist z.B. die Treppe in Plüschow in einem Bau des Hamburger Handelsherrn Stenglin (1760).“</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn351">Jacobs 1937, S. 47.</ref></span><span style="color:#000000;"> </span>

<span style="color:#000000;">Während in Lübeck die hohen, über zwei Etagen reichenden </span>[https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300004294 Diele]<span style="color:#000000;">n zentraler Aufenthalts- und Arbeitsort von Kaufleuten und Handwerkern waren, diente das Treppenhaus in Plüschow womöglich dem Durchschreiten bei repräsentativen Anlässen im Zusammenhang mit Einladungen von Handelspartnern oder Kollegen aus dem diplomatischen Umfeld in das von Stenglinsche „Haus auf dem Land“. Jedoch führte die Treppe in Plüschow den Gast (aus Hamburg, Dänemark oder vielleicht gar Übersee) nicht in Festräume oder einen Festsaal, wie sie zum Beispiel in </span><span style="color:#0070c0;">Pronstorf (link extern zu Kapitel 8 Innenraum im Text Pronstorf)</span><span style="color:#000000;">, </span><span style="color:#0070c0;">Emkendorf</span><span style="color:#000000;"> </span><span style="color:#0070c0;">(link</span><span style="color:#000000;"> </span><span style="color:#0070c0;">extern zu Kapitel 8 Innenraum im Text Emkendorf) </span><span style="color:#000000;">(Deutschland, Schleswig-Holstein, historisch Herzogtum Holstein) oder in </span><span style="color:#0070c0;">Prebberede (link extern zu Kapitel 8 Innenraum im Text Prebberede)</span><span style="color:#000000;"> (Deutschland, Mecklenburg-Vorpommern, </span><span style="color:#000000;">historisch Mecklenburg-Schwerin) in der ersten Etage vorhanden sind. Es kann daher vermutet werden, dass die Treppenhalle in Plüschow (Abb.: 49) an sich, ausgelegt mit einem repräsentativen Fußboden aus quadratischen roten und graugrünen Natursteinplatten (Gotland-Kalkstein, Abb.: 50), als sommerlicher Festsaal (Gartensaal des Parterres und Festsaal der ersten Etage in einem) gedient haben könnte,</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn352">Diese Vermutung äußert auch Jacobs 1937 wenn er schreibt: „In der Uebergangszeit zum Rokoko und im Rokoko selber erhält die Treppe einen andern Platz im Grundriss des Gutshauses, weil sich das Empfinden für die Wohnbedürfnisse ändert. Die Treppe wird ebenso gerne gezeigt wie der Kamin oder der Ofen. (…) Die Treppe ist nicht mehr ein Intimes, sondern etwas, was der Hausherr mit Stolz jedem Fremden zeigt. Bei anderen Herrenhäusern nimmt die Treppe den Platz des Gartensaals ein, wie in Plüschow bei Grevesmühlen oder Koppelow bei Karkow.“ Ebd., S. 31.</ref></span><span style="color:#000000;"> wenn die Gesellschaft größer war, als man sie im Speisesaal des Hauses hätte unterbringen können oder wollen. Das zusätzliche Öffnen eines Portals hin zu einem aufwendig gestalteten </span>[https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300184573 Gartenparterre]<span style="color:#000000;"> (Abb.: 3) vor dem Hintergrund einer Seekulisse stellt das Sitzen an sommerlich-festlicher Tafel im kühlen Schatten der mit weißen </span>[https://hist-arch-vocab.org/bvha/index-de.html#c_fd58db61 Stuck]<span style="color:#000000;">girlanden geschmückten Treppenhalle Plüschows anschaulich vor Augen – zumal der Weg aus der im Keller gelegenen Küche hinauf zur Tafel sich bei solchen Gelegenheiten sogar verkürzen ließe (Abb.: 79, 81). Diese Nutzung eines halb innen, halb außen liegenden, geöffneten Aufenthaltsbereiches im Parterre legt zudem baulich seit dem frühen 20. Jahrhundert eine teilverglaste, grüngestrichene Holzveranda</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn353"><span style="color:#000000;">Foto: Herrenhaus Plüschow, Veranda um 1927, </span>© Förderkreis Schloss Plüschow e.V.</ref></span><span style="color:#a6a6a6;"> </span><span style="color:#000000;">(Abb.: 82-84)</span><span style="color:#a6a6a6;"> </span><span style="color:#000000;">nahe. </span>

<span style="color:#000000;">Die beiden Antritte zu den hölzernen Stufen der Plüschower Treppenläufe (Abb.: 16, 57) mit hölzernem barocken Geländer liegen im Parterre zwischen zwei freistehenden und zwei teilweise in die Wand eingelassenen, im Grundriss viereckigen Holzstützen. Die beiden im Raum stehenden Stützen werden korbbogenartig überspannt, die Antrittsstufen von Arkaden. Trotzdem alle Decken der </span>[https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300004294 Diele]<span style="color:#000000;">, des Korridors und der Treppenhalle sowie die Treppenuntersicht mit zartem, (heute) weißem </span>[https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300021155 Rokoko]<span style="color:#000000;">stuck verziert sind, trennen die Bogenmotive einen hellen, festlichen und nach oben gestaffelten Raum (die Treppenhalle, Abb.: 80) von einen Raum mit Verteilerfunktion (dem Korridor) ab. Auch durch diese auffällige Binnengliederung im Parterre ist das Sitzen an festlicher Tafel in der Treppenhalle vorstellbar. </span><span style="color:#000000;">Im </span>[https://hist-arch-vocab.org/bvha/index-de.html#c_fd58db61 Stuck]<span style="color:#0070c0;"> </span><span style="color:#000000;">(Abb.: 59-68, sowohl im Mittelspiegel als auch auf den flachen Podesten der Ornamentzonen der Decken unterhalb des Mittelspiegels – z.B. in der Diele</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn354">Den Stuck der Diele beschreibt der Kunsthistoriker Thomas Wilke wie folgt: „Die Decke wird von der Wand durch ein stärkeres Gesims abgetrennt. Darüber ist eine Deckenhohlkehle ''(Voute) ''sichtbar. Eine Abgrenzung zur Deckenfläche ist mit einem Stuckprofil so ausgearbeitet, dass dieses an den charakteristischen Punkten in Rocaille-Ornamente aufgelöst wird. Ungewöhnlich ist der auf die Deckenfläche ausschwingende Versprung in geometrischen Formen ohne Ornamente, der die Deckenfläche zusätzlich gliedert. Die Anordnung der Rocaille-Ornamente (Kartusche) ist an der üblichen Position im 18. Jahrhundert: in den Raumecken, in den Mittelachsen des Raums und in der Deckenmitte. Alle Elemente sind an sich asymmetrisch. Die Kartuschen entstehen, indem sich das (archi-)tektonische Gesims einzurollen scheint und sich so ein Rocaille-Ornament ausbildet. Die ‚Mittelrosette‘ der Diele ist keine eigentliche Rosette. Jene sind rotationssymmetrisch mit der mehrfachen Wiederholung des gleichen Motivs. Diese ist eine sich um eine spiralförmig einrollende Linie angeordnete Kartusche, die durch die längere Ausdehnung in einer Achse gerichtet ist.“ Vgl.: Wilke, Thomas, E-Mail, (13.11.2023). Wilke gibt in seinem 2016 erschienenen Werk „<span style="background-color:#ffffff;">Innendekoration: Graphische Vorlagen und theoretische Vorgaben für die wandfeste Dekoration von Appartements im 17. und 18. Jahrhundert in Frankreich“. Band 1 und 2, München 2016, an, dass die auch in Plüschow verwendete Spiralform laut Kimball als eine Formfindung des französischen Ornamententwerfers Pierre-Edme Babel (um 1705/10-1775) zu bezeichnen sei. Siehe Anmerkung Wilkes 2016, Kapitel </span><span style="background-color:#ffffff;">''Genre pittoresque''</span><span style="background-color:#ffffff;">.</span></ref></span><span style="color:#000000;">) zeigen sich C-förmige Blattschwünge und Ranken, aus denen kleine Blumenstängel erwachsen oder auf denen sich Insekten erhaschende Vögel niedergelassen haben – Motive, die auf den draußen liegenden Garten und die Natur verweisen</span><span style="color:#000000;"> und würdiger Schmuck eines Gartensaals, mindestens aber einer </span><span style="color:#000000;">''Villa suburbana''</span><span style="color:#000000;"> wären. Der Rokokoschmuck der Treppenhalle wird in den angrenzenden (Privat-) Räumen des 18. Jahrhunderts (Abb.: 58)</span><span style="color:#a6a6a6;"> </span><span style="color:#000000;">teilweise fortgeführt. </span><span style="color:#000000;">Seine Entstehungszeit lässt </span><span style="color:#000000;">sich anhand einer Kartusche auf 1763 datieren.</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn355"><span style="color:#000000;">Vgl.: Bock 2013, S. 44; Josephi 1916, S. 50.</span></ref></span><span style="color:#000000;"> Ob er im 18. Jahrhundert polychrom war, lässt sich nicht sagen. Im Speisesaal des Parterres ist heute bis auf ein einfaches </span>[https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300001788 Gesims]<span style="color:#000000;"> kein Stuck vorhanden.</span>

<span style="color:#000000;">Erhaltene Grundrisszeichnungen des Parterres und der ersten Etage</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn356"><span style="color:#000000;">Zeichnung vom Schloss in Plüschow, 1. Etage, Parterre [19. Jahrhundert, um 1930?], in: </span><span style="color:#000000;">LHAS 12.3-1 Hofbauamt/Großherzogliche Vermögensverwaltung (Bauabteilung), Sign. Plüschow 5.</span></ref></span><span style="color:#000000;"> (Abb.: 79) stammen mit Wahrscheinlichkeit aus dem 19. Jahrhundert (vermutlich aufgrund des Schriftduktus vom Ende des 19. Jahrhunderts). Sie geben die Zimmernutzung (frühestens Ende des 19. Jahrhunderts) mittels handschriftlicher Eintragung wieder. Im Parterre liegen links der als Diele bezeichneten Eingangshalle zwei Zimmer des Herrn (mit Blick auf den Gutshof). Diese sind über ein Verbindungszimmer mit zwei Zimmern der Dame (links der Treppenhalle, mit Blick in den rückwärtigen Garten) verbunden. Rechts der Diele liegen, zum Zeitpunkt der Zeichnung, ein Esszimmer, ein Mädchenzimmer und eine Speisekammer (möglicherweise die Anrichte). Über ein Verbindungszimmer konnten die Bediensteten von der Anrichte aus den zum Garten hin gelegenen Speisesaal (rechts der Treppenhalle) betreten. In der ersten Etage liegen links (mit Blick auf den Gutshof) zwei Zimmer der Tochter und links neben der Treppenhalle (mit Blick zum Garten) zwei Fremdenzimmer. Rechts (mit Blick auf den Gutshof) werden zwei Zimmer als „Fremden-Gobelin-Zimmer“ und ein weiteres als „Zimmer“ ohne nähere Definition bezeichnet. Rechts der Treppenhalle (mit Blick in den Garten) liegen zwei Schlafzimmer. Eine einfache Holztreppe, verborgen in einem weiteren kleinen Zimmer (mit Blick auf den Gutshof), führt von der ersten Etage ins Dach</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn357">Zeichnung vom Schloss in Plüschow, Dachgeschoss, Kellergeschoss, Querprofil, M: 1:100, <span style="color:#000000;">[19. Jahrhundert, um 1930?], in: </span><span style="color:#000000;">LHAS 12.3-1 Hofbauamt/Großherzogliche Vermögensverwaltung (Bauabteilung), Sign. Plüschow 6.</span></ref></span><span style="color:#000000;"> (Abb.: 81, 85-86)</span><span style="color:#a6a6a6;"> </span><span style="color:#000000;">und erschließt zwei in den </span>[https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300417357 Giebel]<span style="color:#000000;">n angeordnete Stuben (mit Blick auf den Gutshof und zum Garten) sowie zwei Dachbodenbereiche (Abb.: 87-89). </span>Die größere Stube mit drei Fenstern liegt im Giebel des Hauses zum Garten. Während vermutlich alle Zimmer im Haus beheizbar waren <span style="color:#000000;">–</span> und von den im 19. Jahrhundert vorhandenen Öfen heute noch drei erhalten sind<ref name="ftn358"><span style="color:#000000;">Im Speisesaal, wie in anderen Räumen des Herrenhauses in Plüschow, standen im 19. Jahrhundert und bis vor 1945 neun klassizistische Fayence-Öfen, von denen drei heute mit Detailverlusten erhalten geblieben sind. Sie werden in die Zeit um 1800 datiert. Mindestens auch im Herrenhaus Emkendorf in Holstein, aber auch im Herrenhaus Pronstorf in Holstein, sind gleichfalls Öfen aus dieser Zeit erhalten. Für Plüschow wird die Modellvielfalt der Öfen betont. Als Ort der Fertigung in Töpfereien ist Lübeck genannt. (Vgl.: Bock 2013, S. 78-81; Josephi 1916, S. 51). Erhaltene historische Fotos, aufgenommen von Sanitätsrat Ebert aus Grevesmühlen (1916) und von Walter von Wolzogen (1943), zeigen die Formenvielfalt der Öfen. (</span><span style="color:#000000;">Herrenhaus Plüschow, Klassizistische Öfen: Sanitätsrat Ebert, Grevesmühlen, 1916, </span>© Förderkreis Schloss Plüschow e.V.;<span style="color:#ff0000;"> </span><span style="color:#000000;">Herrenhaus Plüschow, Klassizistische Öfen: von Wolzogen, 1943, </span><span style="color:#000000;">© Förderkreis Schloss Plüschow e.V.</span><span style="color:#000000;">)</span> <span style="color:#000000;">Walter Josephi schreibt 1916 begeistert: „Mit ihnen ist in das entlegene mecklenburgische Landschloß der Geschmack des französischen Kaiserreichs eingezogen, die kühle und abgeklärte Formenwelt des Klassizismus.“ (Josephi 1916, S. 51). Die Kunsthistorikerin Julia Jauch ließ die </span>auf Seite 79 bei Sabine Bock über Plüschow abgebildeten zwei Skizzen aus Lübeck mit zwei Ofendarstellungen durch das Museum Behnhaus Drägerhaus in Lübeck bestimmen. Dort kommt man zu dem Schluss, dass diese zeichnerischen Darstellungen eindeutig von dem Architekten Joseph Christian Lillie (1760-1827) stammen. Aufgrund dieser Aussage kann ein Ofenmodell im Herrenhaus Pronstorf (Holstein) Lillie zugeordnet werden. Aber auch eine Vergleichbarkeit mit den Ofenmodellen in Plüschow ist durchaus gegeben. Julia Jauch, E-Mail, (16.02.2024).</ref> <span style="color:#000000;">–</span>, waren es die Stuben im Dach nicht. Da das Herrenhaus Plüschow keine gravierenden inneren Umbauten zeigt und sich der beschriebene Grundriss aus dem 19. Jahrhundert heute umfänglich nachvollziehen lässt, kann davon ausgegangen werden<ref name="ftn359">Siehe Sabine Bocks Argumentation:<span style="color:#000000;"> 2013, S. 40.</span></ref>, dass dieser ebenfalls die Raumfolge der Erbauungszeit wiedergibt. Auch die im 19. Jahrhundert eingetragene Nutzung der Räumlichkeiten könnte mit derjenigen während des 18. Jahrhunderts durch die Familie von Stenglin vergleichbar gewesen sein.

Ein<span style="color:#000000;"> zweigeschossiger Dachstuhl</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn360"><span style="color:#000000;">Zeichnung vom Schloss in Plüschow, Dachgeschoss, Kellergeschoss, Querprofil, M: 1:100, </span><span style="color:#000000;">[19. Jahrhundert, um 1930?], LHAS, 5.2-5, in: </span><span style="color:#000000;">LHAS 12.3-1 Hofbauamt/Großherzogliche Vermögensverwaltung (Bauabteilung), Sign. Plüschow 6.</span></ref></span><span style="color:#00b050;"> </span>aus <span style="color:#000000;">Kiefernholz (Abb.: 80), der in einem (wohl mehrjährigen) Arbeitsgang errichtet wurde, </span>ist auf die sich etagenweise verjüngenden Backsteinwände des Herrenhauses aufgeständert.<span style="color:#000000;"> Die dendrochronologische Untersuchung, durchgeführt im Juni 2023, ergab Fälldaten der Bäume zwischen 1757 und 1760.</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn361">Bohr-Protokoll für dendrochronologische Proben, Herrenhaus Plüschow, Mecklenburg-Vorpommern, Kreis: Nordwestmecklenburg, Bearbeiter: Dr. Steffen-Tilo Schöfbeck, Datum: 22. Juni 2023, Blatt: 1/1.</ref></span><span style="color:#000000;"> Der flachgewölbte, aus Ziegelsteinen gemauerte Keller ist zweigeteilt. Er besteht aus dem kleineren, von der Schmalseite des Hauses zugänglichen Küchenbereich mit einem (beheizbaren) Raum für die „Beitischler“ und der (beheizbaren) „Leutestube“ (mit Hausbrunnen) sowie dem größeren Kellerbereich (zum Aufbewahren von Lebensmitteln sowie zum Schlachten).</span><span style="color:#000000;"><sup> </sup></span><span style="color:#000000;">Im Zentrum dieses Kellergeschosses, ebenfalls separat von außen zugänglich, befindet sich eine Gewölbehalle mit Treppenverbindung in die Treppenhalle des Herrenhauses.</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn362">Sabine Bock gibt in ihrem Buch 2013 ein 19-seitiges Manuskript der Großherzoglichen Verwaltung in Schwerin ausschnittsweise wieder, das 1936 von Gerhard Klemm, vermutlich ein Architekturstudent, geschrieben worden war, um das Herrenhaus Plüschow zu dokumentieren, und kommentiert es. Vgl.: ebd., S. 115-118.</ref></span>

Inventarlisten zu Mobiliar, Wäsche, Geschirr, Silberzeug oder Gemälden sind nicht erhalten. Josephi spricht bereits 1916 bedauernd über die nicht mehr vorhandene Ausstattung aus dem späten 18. oder frühen 19. Jahrhundert: „(…) dahin ist das glänzende Leben, das einst die schönen Räume erfüllte, dahin sind die wertvollen Ausstattungsstücke, mit denen einst Reichtum und feinsinnige Kunstfreude die Zimmer und Säle schmückte. Nur noch wenige Reste zeugen von verschwundener Rokokoherrlichkeit.“<ref name="ftn363">Josephi 1916, S. 49-50.</ref>

<span style="color:#000000;">Der bis heute in vielen Räumen des Herrenhauses Plüschow erhaltene feingliedrige, monochrome </span>[https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300021155 Rokoko]<span style="color:#000000;">stuck (Abb.: 59-68)</span><span style="color:#a6a6a6;"> </span><span style="color:#000000;">mit reduziertem Formenrepertoire (C-Schwünge, Blattstängel, Blüten, wenige Vögel und Insekten) bleibt ohne Nennung eines </span>[https://hist-arch-vocab.org/bvha/index-de.html#c_fd58db61 Stuck]<span style="color:#000000;">ateurs oder einer Werkstatt. Sabine Bock vermutet, dass es sich um</span> [https://www.deutsche-biographie.de/pnd189409827.html Johann Nepomuk Metz147Johann Nepomuk Metz, https://www.deutsche-biographie.de/pnd189409827.html, (21.11.2023).]<span style="color:#000000;"> </span><span style="color:#0070c0;">(link extern zu Kapitel 8 im Text Prebberede)</span><span style="color:#a6a6a6;"> </span><span style="color:#000000;">handeln könnte, der sich zwischen 1754 und 1766 in Mecklenburg, Lübeck und Schleswig-Holstein aufhielt. Bock benennt mindestens das Lübecker Schloss Rantzau (Domkapitel Lübeck, 1766)</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn365">Palais Rantzau, https://www.denkmalschutz.de/denkmal/Palais-Rantzau.html<span style="color:#0000ff;"><span style="color:#000000;">, (21.11.2023).</span></span></ref></span><span style="color:#000000;"> und vermutet auch das Herrenhaus Prebberede (Abb.: 90-92, wohl ab 1770) als Arbeitsorte von Metz.</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn366"><span style="color:#000000;">Vgl.: Bock 2013, S. 44.</span></ref></span><span style="color:#000000;"> Auch im Innenraum des „</span>[https://artsandculture.google.com/asset/ratzeburg-ehemaliges-herrenhaus-der-herzöge-von-mecklenburg-kreismuseum/kAHNccSdIcCGQQ?hl=de Herrenhauses der Herzöge von Mecklenburg]<span style="color:#000000;">“</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn367">Herrenhaus der Herzöge von Mecklenburg, https://de.wikipedia.org/wiki/Herrenhaus_der_Herzöge_von_Mecklenburg<span style="color:#0000ff;">,</span><span style="color:#0000ff;"> </span><span style="color:#0000ff;"><span style="color:#000000;">(21.11.2023); </span></span>https://artsandculture.google.com/asset/ratzeburg-ehemaliges-herrenhaus-der-herzöge-von-mecklenburg-kreismuseum/kAHNccSdIcCGQQ?hl=de, (28.06.2024).</ref></span><span style="color:#000000;"> in Ratzeburg war Metz als Stuckateur tätig.</span>

<span style="color:#000000;">Führte die repräsentative Treppe in der Halle des Herrenhauses Plüschow zwar in keinen aufwendig gestalteten (Fest-) Saal in der ersten Etage, so gelangten die Besucher doch in zwei mit Wandbespannung dekorierte Zimmer. Noch 1916 kann Sanitätsrat Ebert aus Grevesmühlen</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn368"><span style="color:#000000;">Sanitätsrat Dr. med. Arthur Ebert aus Grevesmühlen war seit 1900 Mitglied des „Vereins für mecklenburgische Geschichte und Altertumskunde“. Siehe: Strecker, Mecklenburgische Jahrbücher, Band 102 (1938), S. 281. </span>[https://mvdok.lbmv.de/mjbrenderer?id=mvdok_document_00003770 https://mvdok.lbmv.de/mjbrenderer?id=mvdok_document_00003770#page321]<span style="background-color:#ffffff;">,</span><span style="color:#000000;"> (21.11.2023). Vielleicht dokumentierte Ebert die Wandbespannungen, nachdem er den im selben Jahr erschienenen Artikel Josephis zu Plüschow, veröffentlicht in der „Zeitschrift des Heimatbundes Mecklenburg“, gelesen hatte. Vielleicht standen beide Männer auch im Austausch und waren daran interessiert, Plüschow erstmals einer breiteren Öffentlichkeit bekannt zu machen.</span></ref></span><span style="color:#000000;"> die </span><span style="color:#000000;">vermutlich alte, eventuell bauzeitliche Dekoration fotografieren.</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn369"><span style="color:#000000;">Herrenhaus Plüschow, textile Wandbespannung (6 Stück), Sanitätsrat Ebert, Grevesmühlen, 1916, </span>© Förderkreis Schloss Plüschow e.V.;<span style="color:#ff0000;"> </span><span style="color:#000000;">weitere: Herrenhaus Plüschow, textile Wandbespannung, von Wolzogen, </span>© Förderkreis Schloss Plüschow e.V.</ref></span><span style="color:#000000;"> Heute ist sie in weiten Teilen verloren. Eine Wandbespannung (Abb.: 93)</span><span style="color:#a6a6a6;"> </span><span style="color:#000000;">zeigte ländliche, sommerliche Szenen vor den Toren einer an einem See gelegenen Stadt, in der sich Spaziergänger, Händler und Bauern bewegten. Die dargestellten Bäume (wohl eine Eberesche und eine Eiche) waren voller reifer Früchte, blühende Stauden schmückten den Vordergrund und eine Lerche betrachtete die Szene. Auf einer weiteren Wandbespannung waren ländliche Szenen einer höfischen Gesellschaft zu sehen. Die dargestellte Architektur stand kulissenhaft in einem Hain aus alten Bäumen. Ein Picknick war als galante Situation wiedergeben. Sabine Bock vermutet, dass die Wandbespannungen aus der Frankfurter Manufaktur von </span>[https://frankfurter-personenlexikon.de/node/645 Johann Andreas Benjamin Nothnagel]<span style="color:#0070c0;"> </span><span style="color:#000000;">(1729-1804)</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn370">{{anchor|Hlk162976222Kopie1 Kopie 1}} <span style="color:#000000;">Johann Andreas Benjamin Nothnagel, </span>https://www.deutsche-biographie.de/ppn117060429.html<span style="color:#0000ff;"><span style="color:#000000;">, (21.11.2023)</span></span><span style="color:#000000;">; Johann Andreas Benjamin Nothnagel, </span>https://frankfurter-personenlexikon.de/node/645<span style="color:#000000;">, (21.11.2023); Johann Andreas Benjamin Nothnagel, </span>https://en.wikipedia.org/wiki/Johann_Andreas_Benjamin_Nothnagel<span style="color:#0000ff;">, </span><span style="color:#0000ff;"><span style="color:#000000;">(21.11.2023).</span></span></ref></span><span style="color:#000000;"> stammen könnten. Nothnagel war ein in ganz Deutschland und Dänemark bekannter und geschätzter, vermutlich jüdischer Künstler und Kaufmann. Zimmer mit textiler Wandbespannung ausstatten zu können, war im 18. Jahrhundert luxuriös und Ausdruck von Modernität. Die Beispiele in Plüschow waren vermutlich vorgefertigte Bahnen und zeigten noch ein drittes, antikisierendes Motiv. Spätestens 1945 gingen sie nahezu vollständig verloren. Heute sind Reste gewebter, seidener und papierner Wandbespannung mit bunten Blumenmustern erhalten und werden in den Räumen des „Künstlerhauses Schloss Plüschow“ gezeigt.</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn371"><span style="color:#000000;">Vgl.: Bock 2013, S. 46-53; Josephi 1916, S. 50-51.</span></ref></span><span style="color:#000000;"> </span>

<span style="color:#000000;">In mehreren heute als Ateliers genutzten Räumen des „Künstlerhauses Schloss Plüschow“ sind ‚Restaurierungsfenster‘ (Abb.: 94-95) erhalten. Sie zeigen ebenfalls eine alte Wandgestaltung, eventuell aus der Erbauungszeit oder um die Wende zum 19. Jahrhundert. Die Freskierung eines zum Garten gelegenen Raumes in der ersten Etage hat farblich und im Aufbau Anklänge an den sogenannten 3. Stil (ornamentalen Stil) römischer Wandmalerei um den Beginn unserer Zeitrechnung. </span>

<span style="color:#000000;">Es darf als außergewöhnlich bezeichnet werden, dass im Sommer 2023 drei inhaltlich miteinander zusammenhängende Fragmente unterschiedlicher Größe einer Leinentapete/Wandbespannung (Abb.: 69-78) aus privater Hand an Miro Zahra und Udo Ratke vom „Künstlerhaus Schloss Plüschow“ übergeben worden sind! Diese wurden zuvor in einer Garage aufbewahrt. Sie zeigen in leuchtenden Farben von grün, blau, rot, orange und braun eine Ideallandschaft am See. Während im Vordergrund botanisch bestimmbare, eher mitteleuropäische sowie dem Mittelmeerraum zuzuordnende Stauden wie Eisenhut, Frauenmantel, Akanthus oder Sonnenblumen wachsen, wird der Mittelgrund zum einen durch eine Menschengruppe bestimmt, die in Betrachtung des technischen Kunstwerks einer Wassermühle vertieft ist, zum anderen von einer Gruppe, innerhalb derer sich eine Heilung zuzutragen scheint: einem aus dem Mund blutenden Mann wird von einem Reiter beschützend die Hand über den Kopf gehalten. Das weiße Pferd des Beschützers führt ein Page, der zusätzlich ein zahmes Äffchen trägt. </span>

<span style="color:#000000;">Diese Szene beobachtet ein in weite blaue Gewänder gehüllter Mann, der dem Betrachter den Rücken zuwendet. Im Hintergrund sind römisch anmutenden Ruinen, eine große Wassermühle als Fachwerkkonstruktion sowie eine mauerumschlossene Stadt mit Renaissancetor und ruinösem Burgturm in einer Gebirgslandschaft zu sehen. Auf einem vor der Stadt gelegenen See gleiten Ausflugsboote ähnlich venezianischen Gondeln, die von Gondolieres mit seitlich im Wasser geführten Riemen vorwärtsbewegtwerden. Die farbenfrohe Kleidung der Menschen lässt an Szenen aus dem </span>[[commons:File:Limbourg_brothers_-_Les_très_riches_heures_du_Duc_de_Berry_-_Juin_(June)_-_WGA13023.jpg|Stundenbuch des Herzogs von Berry]]<span style="color:#000000;"> (</span><span style="color:#000000;">''Trè Riches Heures du Duc de Berry''</span><span style="color:#000000;">, 15. Jahrhundert)</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn372">z.B.: <span style="color:#000000;">Stundenbuch des Herzogs von Berry (</span><span style="color:#000000;">''Trè Riches Heures du Duc de Berry''</span><span style="color:#000000;">, 15. Jahrhundert)</span><span style="color:#000000;">, Juni, Bauern bei der Arbeit:</span> https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Limbourg_brothers_-_Les_très_riches_heures_du_Duc_de_Berry_-_Juin_(June)_-_WGA13023.jpg<span style="color:#000000;">, (02.07.2024); Stundenbuch des Herzogs von Berry (</span><span style="color:#000000;">''Trè Riches Heures du Duc de Berry''</span><span style="color:#000000;">, 15. Jahrhundert)</span><span style="color:#000000;">, Dezember, Jäger bei der Arbeit:</span> https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Labors_of_the_months_in_Tres_Riches_Heures_du_Duc_de_Berry_-_December.jpg<span style="color:#000000;">, (02.07.2024).</span></ref></span><span style="color:#000000;"> denken aber auch an die Jahreszeitendarstellungen auf Fresken im </span>[[commons:Category:Castello_del_Buonconsiglio_(Trento)_-_Ciclo_dei_Mesi#/media/File:Ciclo_dei_mesi,_ottobre.jpg|Castello del Buonconsiglio]]<span style="color:#0000ff;"> in Trento </span><span style="color:#000000;">(Ende 14./ Anfang des 15. Jahrhunderts)</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn373">z.B.: <span style="color:#000000;">''Castello del Buonconsiglio''</span><span style="color:#000000;"> in Trento, Jahreszeitenzyklus, Oktober:</span> [https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Castello_del_Buonconsiglio_(Trento)_-_Ciclo_dei_Mesi https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Castello_del_Buonconsiglio_(Trento)_-_Ciclo_dei_Mesi#/media/File:Ciclo_dei_mesi,_ottobre.jpg]<span style="color:#000000;">, (02.07.2024).</span></ref></span><span style="color:#000000;">. </span>

<span style="color:#000000;">Die einfach geschnittene Kleidung der meisten Personen auf der wiedergefundenen Plüschower Wandbespannung erinnert eher an Kleidung des 16. Jahrhunderts als an solche des 18. Jahrhunderts. Nur der durch rot hervorgehobene „Beschützer“ trägt einen Rock, der an (englische?) Militärkleidung aus dem 18. Jahrhundert denken lässt. Die Ideallandschaft wird links von einem Früchte tragenden und gleichzeitig blühenden ausgewachsenen, sehr alten Orangenbaum (</span><span style="color:#000000;">''Citrus sinensis''</span><span style="color:#000000;">) gerahmt, rechts vielleicht von einer Eiche (</span><span style="color:#000000;">''Quercus robur''</span><span style="color:#000000;">), vor der übermannshohe Sonnenblumen blühen. Die Szene wird von einem Wiedehopf (</span><span style="color:#000000;">''Upupa epops''</span><span style="color:#000000;">) mit aufgestellter Federhaube betrachtet, der sich auf abgestorbenen Zweigen des Orangenbaumes niedergelassen hat. </span>

<span style="color:#000000;">Ikonografisch ist der Wiedehopf in der Kunst eher negativ besetzt. In dem Roman „</span><span style="color:#000000;">''Diu Crône''</span><span style="color:#000000;">“ (1230) des mittelalterlichen Dichters Heinrich von dem Türlin wird der böse Wiedehopf der guten Lerche gegenübergestellt. Und diese Lerche war in Plüschow auf einer zweiten Wandbespannung tatsächlich zu sehen! Wie bereits erwähnt, fotografierte der aus Grevesmühlen stammende Sanitätsrat Arthur Ebert, seit 1900 Mitglied des „Vereins für mecklenburgische Geschichte und Altertumskunde“, 1916 die barocken Wandbespannungen in Plüschow. Und auf einem dieser Fotos kann man ziemlich sicher das Pendant zur nun gefundenen (und wohl nicht von Ebert fotografierten) Tapete wiedererkennen: an der Stelle, an der hier der Wiedehopf sitzt, schaut dort eine Lerche (Abb.: 93)</span><span style="color:#a6a6a6;"> </span><span style="color:#000000;">auf die Architektur- und Seeszenerie einer „deutschen“ oder „französischen“ Landschaft. Während der Wiedehopf in der „italienischen“ Landschaft in einem Orangenbaum ist, sitzt die Lerche vermutlich in einer weiß blühenden Eberesche (</span><span style="color:#000000;">''Sorbus aucuparia''</span><span style="color:#000000;">). Auch hier wird die Szene rechts von einer Eiche begrenzt, sodass davon ausgegangen werden kann, dass die nun wiedergefundene Tapete mit „italienischer Landschaft“ nahezu vollständig erhalten geblieben ist. Dass sie, ebenso wie ihr nur auf dem Foto erhaltenes Pendant, über Eck gehängt war, kann vermutet werden. Verbirgt sich in der „deutschen“ oder „französischen“ Landschaft ebenfalls eine Heilungsszene? Dies kann derzeit auf dem historischen Foto nicht nachgewiesen werden.</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn374">Sabine Bock bildet in ihrer 2013 erschienenen Monografie zu Plüschow auf den Seiten 46 und 47 teilweise Ausschnitte aus historischen Fotografien der landschaftliche Szenen zeigenden Wandbespannungen ab, die als zu einem von zwei Landschaftszimmern gehörend bezeichnet werden. Bei der Betrachtung dieser Zusammenstellung fällt auf, dass es sich um vier verschiedene Landschaften zu handeln scheint, die jeweils gerahmt von einem Früchte tragenden oder blühenden Baum links (Ausnahme: eine Birke) und (wohl immer) einer Eiche rechts, Architekturen des südlichen und nördlichen Europas zeigen, in denen Personengruppen agieren. Auffallend ist das Vorhandensein verschiedener Vogelarten, die ikonografische Bedeutung zu haben scheinen. Wenn Sabine Bock in ihrem Buch vier Tapeten eines Zimmers abbildet, war dann auch die Fensterseite mit Tapete geschmückt? Und wie passt dazu nun die fünfte Tapete, die als einzig existierende im Juni 2023 in Plüschow wiedergefunden wurde? Gab es mehr als zwei Landschaftszimmer? Denn das bei Sabine Bock abgebildete „zweite“ zeigt gänzlich andere Darstellungen. Bock verweist zudem in Fußnote 145 auf Seite 46 auf die erhaltene Landschaftstapete/Wandbespannung in Schloss Malberg/Eifel. Dort wird, wohl ebenfalls aus der Frankfurter Manufaktur Johann Andreas Nothnagels stammend (hergestellt um 1760), eine Falkenjagd in vergleichbarer Weise gezeigt. Siehe: Schloss Malberg Wandbespannung Falkenjagd, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/55/Schloss_Malberg_-_Wandbespannung_-_Falkenjagd.jpg, (17.11.2023).</ref></span><span style="color:#000000;"> </span>

<span style="color:#000000;">Sollte es realistisch sein, dass es in Plüschow Wandbespannungen mit der Gegenüberstellung von „Wiedehopf“ und „Lerche“ als Verarbeitung eines historischen Erzählstoffes gab, wäre davon auszugehen, dass diese von einem Künstler stammen müssen, der mit dem romanhaften Stoff vertraut war oder sich diesen aneignen konnte. Dies könnte ausschließen, dass ein lokaler Künstler oder Kunsthandwerker den Auftrag ausführte.</span><span style="color:#000000;"><ref name="ftn375"><span style="color:#000000;">Besonders wichtig erscheint der erhaltene, jedoch in der Mitte durchtrennte, Schriftzug auf der Rückseite des kleinsten Teils der wiedergefundenen drei Plüschower Tapetenstücke. Dort könnte man mindestens „Nom 56.“ und „(…) mit klein [?]“ erkennen.</span></ref></span><span style="color:#000000;"> </span>
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