07. Herrenhaus: Baugeschichte und Architektur
- 01. Einführung
- 02. Forschungsstand
- 03. Geschichte der Anlage vor dem 18. Jahrhundert
- 04. Überblick zur Gesamtanlage
- 05. Wirtschaftlicher Kontext
- 06. Besitzverhältnisse im 18. Jahrhundert
- 07. Herrenhaus: Baugeschichte und Architektur
- 08. Innenräume im 18. Jahrhundert
- 09. Garten und Park im 18. Jahrhundert
- 10. Wirtschaftsgebäude
- 11. Kirche
- 12. Geschichte der Anlage nach dem 18. Jahrhundert
- 13. Quellen- und Literaturverzeichnis
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Das Ensemble aus Herrenhaus und Eisenhütte wurde in Österbybruk in seiner baulichen Anordnung bereits im 17. Jahrhundert angelegt, doch sollte insbesondere das 18. Jahrhundert die Architektur der einzelnen Gebäude und das bis heute in großen Teilen erhaltene Erscheinungsbild prägen. Die seit dem frühen 17. Jahrhundert entstandenen, verschiedenen Gebäude bildeten ein wenig repräsentatives und heterogenes Ensemble (Abb. 21), das den Ansprüchen der nach 1721 neu strukturierten und wachsenden Eisenhütte nicht mehr genügen konnte. Unter Jean Jacques De Geer setzte in den 1730er Jahren eine umfassende Bautätigkeit ein, die auf eine gänzliche Neugestaltung der Herrenhausanlage zielte: Es wurden nun zunächst, den noch stehenden älteren Bauten vorgelagert, zwei sich gegenüberliegende Gebäude errichtet, was die Grundlage für den späteren Vorhof schuf (Abb. 22, 23). In ihrer schlichten, schmucklosen Gestaltung lassen nur die Fenster Rückschlüsse auf ihre jeweiligen Funktionen zu: Während das westliche Gebäude 1735 zur Kirche für die Arbeiterschaft der Eisenhütte geweiht wurde, diente das östliche zweigeschossige Haus zu Wohnzwecken und ersetzte wahrscheinlich das noch stehende, jedoch baufällige ältere Herrenhaus.[1] Auch Carl Hårlemans Plan für den Garten entstand vermutlich in dieser Zeit. Unter dem auf Jean Jacques‘ Tod 1738 folgenden Antoine De Geer wurden weitere Modernisierungen und Neubauten sowohl im Bereich der Produktionsanlagen als auch der Wohnbauten veranlasst. In den 1750er Jahren wurde dafür offenbar der regionale Baumeister Raphael Claesson Pousette beschäftigt[2], dessen Vater bereits als byggmästare überliefert ist und in Österbybruk geboren wurde. Die Familie Pousette war wallonischen Ursprungs und in den uppländischen Eisenhütten weit verzweigt, wobei die meisten Angehörigen im Schmiedehandwerk tätig waren.[3] Pousette errichtete unter anderem den fünfstöckigen järnboden in der Eisenhütte in Harg[4] sowie den klockstapel in Knutby.[5] Die Bauarbeiten in Österbybruk wurden mit Antoine De Geers Tod 1756 und den anschließenden Besitzerwechseln kurzzeitig unterbrochen. Unter den neuen Besitzern Claes und Johan Abraham Grill wurden die Umgestaltungen ab 1758 fortgeführt. Im Jahr 1763 begannen die Arbeiten am Hauptgebäude, die sich mit Unterbrechungen bis 1779 zogen (Abb. 70, 71).[6] Wer für die Entwürfe verantwortlich zeichnete, wurde – mangels aussagekräftiger Quellen – wiederholt diskutiert. Frühe Zuschreibungen galten Jean Eric Rehn,[7] auch aufgrund seiner nahezu zeitgleichen Beschäftigungen in den nahen gelegenen Herrenhäusern der vallonbruken Gimo (Abb. 72) und Forsmark (Abb. 41). Diese Zuschreibung wurde zuerst von August Hahr in Zweifel gezogen, der stattdessen einen zu Lebzeiten nicht ausgeführten Entwurf von Carl Hårleman ins Spiel brachte.[8] Auf dessen Gartenentwurf (Abb. 73) aus den 1730er Jahren ist tatsächlich ein neues Hauptgebäude angedeutet, das jedoch in Form und Größe wesentlich von dem später realisierten Bau abweicht.[9] Der bergsråd Daniel Tilas besuchte Österbybruk 1763, als die Bauarbeiten am Corps-de-Logis begannen und erneut 1768 gemeinsam mit dem Kronprinz Gustav, dem späteren Gustav III.. Tilas nennt 1763 Carl Hårleman explizit als Urheber des Gartenentwurfs, bringt ihn jedoch nicht mit dem Gebäude in Verbindung.[10] Jean Eric Rehn wurde auch von Gösta Selling verworfen, der in Österbybruk eine grundsätzlich andere architektonische Handschrift als beispielsweise in Gimo, Stora Ek oder Stora Väsby sah.[11] Die verlässlichsten bekannten Quellen finden sich in mehreren erhaltenen Entwurfszeichnungen (Abb. 74, 75), die teilweise von dem Stockholmer Maurermeister Elias Kessler signiert sind und ihn somit eindeutig als Urheber des Herrenhauses ausweisen. Tatsächlich war es nicht ungewöhnlich, dass neben den wenigen etablierten Architekten auch solide ausgebildete Maurermeister als Herrenhausarchitekten auftraten.[12]
Die Bauarbeiten unter der Leitung Elias Kesslers begannen in Österbybruk zu Beginn der 1760er Jahre mit der Errichtung der Seitenflügel. Im östlichen Flügel wurden eine Orangerie, im westlichen ein Gewächshaus, eine Küche und Räume für den Gärtner untergebracht.[13] Angesichts des bereits bestehenden, großen Gartens erachtete man diese Gebäude in ihrer Funktion offenbar als besonders wichtig. Beide Gebäude sind eingeschossig, ruhen auf einem niedrigen Steinsockel und weisen eine siebenachsige Fassade auf, die denselben Gestaltungsprinzipien folgt (Abb. 76): Ein zentraler Eingang ist zur Hofseite mit einem Giebel bekrönt, in dessen Mitte sich ein Rundfenster (Oculus) befindet. Die Endpunkte des Giebels sowie der Bereich um die zweiflügelige, über wenige Stufen erreichbare Eingangstür sind durch eine weiß abgesetzte Bänderung hervorgehoben. Giebel und Oculus sind zusätzlich mit einer weißen Rahmung eingefasst, die auch im oberen Abschluss der ansonsten gelb gestrichenen Fassade aufgenommen wird. Zur Gartenseite ist die Fassade von Orangerie und Gewächshaus etwas schlichter gestaltet (Abb. 78, 79), doch wurde auch hier eine weiße Bänderung um einen zentralen Eingang – heute durch ein Fenster ersetzt – sowie an den Ecken der Gebäude realisiert. Unterhalb der Fenster liegen kleine Öffnungen, die in den Keller führen und mit Eisenklappen (Abb. 80) verschlossen sind. Nicht alle dieser Öffnungen sind erhalten geblieben. An den Stirnseiten der Gebäude ist jeweils ein weiterer Giebel mit Rundfenster aufgesetzt, wobei sich die Bänderung hier über die ganze Wandfläche erstreckt. Während an der Orangerie zwei große, heute geschlossene Rundbogenöffnungen ins Freie führten, befinden sich an der Stirnseite des Gewächshauses eine zentrale Eingangstür sowie beidseitig weitere, primär funktionale Zugänge – unter anderem zum Keller (Abb. 81, 82).
Als Wohnraum für die Grills wurde zunächst weiterhin der Vorbau genutzt, der 1759 unter Claes Grill renoviert und modernisiert worden war, unter anderem durch den Einbau von Fenstern aus französischem Glas sowie Öfen, die von Petter Jung aus Uppsala geliefert wurden – derselbe Lieferant, der später auch einige Öfen für das Corps-de-Logis bereitstellen sollte.[14] Die anschließende Bauphase des Corps-de-Logis ab 1763 wurde 1756 aufgrund des Växelkontoret-Skandals unterbrochen, in den die Brüder Grill verwickelt waren. Nach ihrer Rehabilitation im Jahr 1767 und dem Tod von Claes Grill im selben Jahr übernahm Elias Kessler erneut die Bauleitung.[15] Eine gezeichnete Ansicht von Hof- und Gartenseite sowie Grundrisse beider Etagen und des Kellergeschosses haben sich erhalten (Abb. 74, 75, 83–85). Nach 1771 verliert sich Kesslers Verbindung zu Österbybruk.[16] Etwa zu dieser Zeit wurde laut Selling der Architekt Erik Palmstedt hinzugezogen,[17] eine Entscheidung, an der nun auch Henrik Wilhelm Peill beteiligt war, der durch seine Heirat mit Anna Johanna Grill (II) seit 1769 als Miteigentümer von Österby auftrat. Offenbar gab es den Wunsch, die ersten Entwürfe nachzubessern, worauf eine undatierte Zeichnung von Palmstedts Hand verweist (Abb. 1).[18] Die wichtigste Änderung bestand in einem kuppelförmigen Aufsatz über dem Mittelrisaliten, der vermutlich 1774 vollendet war, da in diesem Jahr die Dachrinnen montiert wurden.[19] Am Ende der verschiedenen Bauphasen stand ein zweigeschossiges Corps-de-Logis mit elf Fensterachsen, das auf der Hofseite nach Norden mit einem vorspringenden, breiten Avant-corps versehen ist. Das Gebäude ist auf ganzer Länge unterkellert; am östlichen Ende, unter der Terrasse vor der Orangerie, hat sich ein Teil des Vorgängerbaus erhalten. Die gelb verputzten Fassaden werden hauptsächlich durch weiß abgesetzte Bänderungen und große Fensterreihen gegliedert. Der Mittelteil des Corps-de-Logis wird durch eine weiße Bänderung auf ganzer Höhe des Erdgeschosses hervorgehoben, erneut aufgenommen in den Ecken des Gebäudes. Ein ebenfalls weiß gehaltenes Gesims umläuft das gesamte Gebäude zwischen Erd- und Obergeschoss. Auf Höhe des ersten Obergeschosses befindet sich zentral vor einer weiß umrahmten Tür ein Balkon mit Eisengeländer, der von vier massiven Konsolen getragen wird. Ein Mansarddach, über dem Vorbau profiliert, wird von Palmstedts kuppelförmigen Aufsatz in Form einer abgeflachten Kuppel mit einem gesimsartigen Profil bekrönt. Einen ähnlichen Entwurf schuf er 1777 für ein letztlich nicht ausgeführtes Projekt eines Kasernengebäudes auf einem Grundstück am Ladugårdslandstorg in Stockholm (Abb. 251).[20] Das Kuppelmotiv geht offensichtlich auf Jacques-François Blondel zurück, der in seinem Architekturtraktat zur Distribution des maisons de plaisance (1737) für einen solchen Aufsatz plädiert, „qui […] aide à faire pyramider le corps du milieu sur le reste de la Façade“[21] (Abb. 252). In der Ausführung zeigen sich im Verhältnis zu Palmstedts Entwurf proportionale Abweichungen[22], die wahrscheinlich auch dazu beitrugen, dass die Architektur von Österbybruk wiederholt als sehr massiv beschrieben und hierin insbesondere von den zeitgleichen Rehnschen Bauten abgesetzt wurde. Der kuppelähnliche Aufsatz betone die Schwerfälligkeit des Gebäudes, insbesondere zur Gartenseite.[23] Weitere Abweichungen von Palmstedts Entwurf betrafen das zentral im Dach vorgesehene Ziffernblatt mit beidseitig abgehenden Girlanden, anstelle dessen nur ein Rundfenster mit einem Rokoko-Rahmen aus bemaltem Blech realisiert wurde. Eine niedrige Laterne und eine große Urne krönen das Dach. Anstelle der vorgeschlagenen zwei wurden die vier Schornsteine von Kesslers Entwurf beibehalten, jedoch die bei Palmstedt im Vergleich zu Kessler stärkere Verbindung zu den Dächern der Seitenflügel umgesetzt. Beidseitig des Corps-de-Logis schließen sich in Längsrichtung die eingeschossigen Seitenflügel mit niedrigen Dächern, Dreiecksgiebeln und jeweils sieben Fensterachsen an. Der Fassadenschmuck beschränkt sich auf weiß abgesetzte, rustizierte Wandpfeiler in den Ecken, zwischen den Fenstern und beidseitig der Eingangstüren. Zum Garten nach Süden zeigt die Fassade eine ähnliche rhythmische Gliederung durch die Fenster; der Mittelrisalit tritt hier nur geringfügig hervor und wird von einem Giebel bekrönt. Die Betonung über eine Bänderung im unteren Teil wurde erneut aufgenommen. Auf Höhe des Gesimses zeigt ein ovales Schild das Familienwappen der Grills (Abb. 3), umgeben von skulptierten Girlanden. Alle Fenster hatten 1908 noch ihre ursprünglichen Rahmen[24] und besitzen die im Ostseeraum weit verbreiteten Eisenwinkel (Abb. 86). Der Vorhof ist vor den beiden Vorbauten durch einen Eisenzaun begrenzt, der mit Steinpfosten und darauf platzierten, großen bepflanzten Vasen durchbrochen ist (Abb. 87, 88). Auch hierfür hat sich ein (seitenverkehrter) Entwurf erhalten (Abb. 89), der ein etwas aufwendiger gestaltetes Eingangstor sowie alternierend Vasen und Urnen auf den Pfosten zeigt. Aus dem Jahr 1916 ist eine im Zuge einer Vermessung entstandene detaillierte Zeichnung erhalten (Abb. 265).
Als eine eventuelle Inspirationsquelle für Österbybruk verwies Selling auf das Berliner Palais Schulenburg, die spätere Alte Reichskanzlei, von dem eine Stichserie in Österbybruk aufbewahrt wurde[25] (Abb. 90). Das Palais Schulenburg war im Auftrag von Adolph Friedrich von der Schulenburg in der Wilhelmstraße in Berlin in den 1730er Jahren erbaut worden.[26] Trotz seines urbanen Kontextes eignete sich das Palais durchaus als Modell für ein Herrenhaus, da es – insbesondere durch seine Öffnung zur Straße und ein aufwendiges begrenzendes Gitter mit Pfosten und Schmuckvasen – eine ländliche Residenz nachahmte.[27] Der betonte Mittelteil, die niedrigen Seitenflügel und ein ähnlicher Grundriss bringen die Anlage zumindest als entferntes Vorbild für Österbybruk ins Spiel.[28] Österbybruk reiht sich zudem in die im Rahmen der vallonbruken in den 1760er Jahren entstandenen Herrenhausbauten derselben Region ein. In Gimo – 1767 unter Jean Eric Rehn beendet – zeigen sich einige Parallelen in den beidseitig angeordneten, niedrigen Seitenflügeln, dem vorspringenden Mittelrisaliten mit Bänderung auf Höhe des Erdgeschosses und dem Balkon im ersten Obergeschoss (Abb. 72).[29] Selling sieht Österbybruk im Gegensatz zum gustavianischen Villentypus in der Tradition von Carl Hårleman, der nach französischem Vorbild das Modell zweigeschossiger Gebäude mit Mansarddach sowie Fassaden mit rustizierten Bänderungen und vorspringendem Risaliten in Schweden einführte. Auch im Grundriss lassen sich entsprechende Anleihen bei Hårleman finden.[30] August Hahr betonte ebenfalls den prächtigen Charakter von Österbybruk als Merkmal der karolingischen Ära – ganz im Gegensatz zur klassizistischen Schlichtheit des gustavianischen Typus in Gimo.[31] Selling hob insbesondere das Herrenhaus in Harg hervor (Abb. 91), das ebenfalls durch Elias Kessler in den 1760er Jahren begonnen wurde, wobei sich die Arbeiten bis 1781 hinzogen und ein ganzer Flügel nie gebaut wurde.[32]
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